因为本片专门聚焦“台湾电影”生态,受访对象均为活跃在台湾本土或代表台湾文化的导演与制片人。贾樟柯、王小帅属于中国大陆第六代导演,其创作语境、面对的市场与审查环境与台湾截然不同。虽然他们在国际影坛常被并列提及,但就地域产业分析而言,混入会削弱对台湾特定历史阶段(如新电影运动后的商业化尝试)研究的纯粹性与针对性,故未纳入访谈名单。
没有。影片结尾保持开放,多位导演表达了迷茫而非确信。蔡明亮认为要等待新的观众诞生,侯孝贤强调坚持自己的美学不动摇,魏德圣则呼吁建立更完善的产业配套。这种“无答案”的处理恰恰是纪录片的力量所在——它拒绝提供廉价的鸡汤,而是如实呈现了一个处于转型阵痛期、充满不确定性的行业面貌。观众只能从中看到一代电影人的集体焦虑与不屈尝试,而非现成的成功学公式。
連著《我們的那時此刻》來看蠻有意思的。比起《那時此刻》的觀眾視角,這部是從業界\創作者的視角面對的新浪潮之後台灣電影的困境與挑戰。感受最深的是讓我對《賽德克巴萊》有改觀了,之前覺得是一部拍得一般的戰爭片,但是戰爭只是表現,更重要的意義還是「國族認同」吧。
8.2为锋芒、纠结与才华、成熟打call。region、district、area哪个用来形容湾湾更确切呀,不过,艺术创作者能够不被zz限制,得到成长,这本身就是一个又一个闪光。
有时候真的会迷失,在片场越久大概对电影更爱不起来,看看这些前辈的故事给自己打点气,说到底当年的梦想不是正在实现吗。
台湾的电影从业者说起话来那叫一个舒服
值得一看,了解下台湾新电影的前世今生
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